ピッチ空間のソースを表示

{{参照方法|date=2021-03-31}}
[[File:Pitch_class_space.svg|thumb|円形[[ピッチクラス]]空間は、ピッチ空間の一例である。]]
[[File:Heinichen_musicalischer_circul.png|thumb|[[五度圏]]は、ピッチ空間の他の例である。]]
[[音楽理論]]において、'''ピッチ空間''' (pitch space) は[[ピッチ]]{{要曖昧さ回避|date=2024年8月}}間の関係をモデル化する。これらのモデルは、通常、距離を使用して関連性の度合いをモデル化し、関係性の強いピッチを近くに、関係性の弱いピッチをより遠くに配置する。問題にしている関係の複雑さに応じ、モデルは[[次元|多次元]]になる場合がある。ピッチ空間のモデルは多くの場合において、[[グラフ]]{{要曖昧さ回避|date=2024年12月}}、[[群 (数学)|群]]、[[格子]]、または螺旋などの幾何学的図形になる。

ピッチ空間では、[[オクターブ]]に関するピッチは区別される。[[オクターヴ|オクターブ]]に関するピッチを区別しない場合、[[ピッチクラス]]間の関係を表す{{仮リンク|ピッチクラス空間|en|Pitch class space}}が代わりに用いられる（これらのモデルのいくつかは{{仮リンク|変調空間|en|Modulatory space}}のエントリで説明されているが、「変調空間」という用語は標準的な音楽理論の用語ではないことを読者に忠告すべきである）。{{仮リンク|和音空間|en|Chordal space}}は、[[和音]]（コード）間の関係をモデル化する。

== 線形、および螺旋ピッチ空間 ==
最も単純なピッチ空間モデルは実線である。基本周波数''f''は、式に従って実数''p''に写像される。

: <math>
p = 69 + 12\cdot\log_2 {(f/440)}
\,</math>

これにより、オクターブがサイズ12、半音（[[ピアノ]]等の[[鍵盤 (楽器)|キーボード]]の隣接するキー間の距離）がサイズ1、[[中央ハ]]が[[MIDI]]における番号60に割り当てられる線形空間が作成される。440Hzは[[A440|「コンサートピッチ」の標準周波数]]であり、「中央ハ」の9半音上の音である。この空間の距離は、鍵盤楽器の物理的距離、西洋音楽表記の正書法における距離、心理実験によって測定されミュージシャンに想像される心理的距離に対応する。このシステムは、標準的なピアノの鍵盤上にはない「マイクロトーン」を含めることができる柔軟性を備えている。たとえば、C（60）とC#（61）の中間のピッチを60.5と表すことができる。

線形ピッチ空間の問題点の1つは、オクターブに関するピッチ、また同じ[[ピッチクラス]]にあるピッチ間の特別な関係がモデル化されないことである。これにより、M. W. Drobish (1855) や[[ロジャー・シェパード|Roger Shepard]] (1982) などの理論家は、螺旋を使用してピッチの関係をモデル化した。これらのモデルでは、すべてのオクターブに関するピッチが1本の線に沿って並ぶように、線形ピッチスペースが円柱に巻き付くように配置される。ただし、これらのモデルを解釈するときは、螺旋を含む3次元空間で「距離」をどのように解釈するかが明確ではないため、注意が必要である。また、螺旋自体に含まれていない3次元空間上の点の解釈も明確ではない。

== 高次元のピッチ空間 ==
[[レオンハルト・オイラー|Leonhard Euler]] (1739)、[[ヘルマン・フォン・ヘルムホルツ|Hermann von Helmholtz]] (1863/1885)、{{仮リンク|Arthur von Oettingen|en|Arthur von Oettingen}}(1866)、[[フーゴー・リーマン|Hugo Riemann]] (数学者の[[ベルンハルト・リーマン|Bernhard Riemann]]と混同しないこと)、および{{仮リンク|Christopher Longuet-Higgins|en|Christopher Longuet-Higgins}}(1978) などの他の理論家は、[[Tonnetz]]と名付けられた2次元 (または高次元) [[格子 (数学)|格子]]を使用してピッチの関係をモデル化した。これらのモデルでは、通常、1つの次元は音響的に純粋な[[完全五度]]に対応し、もう1つの次元は[[長三度]]に対応する（1つの軸が音響的に純粋な[[短三度]]に対応するバリエーションも可能）。次元を追加することによって、（最も一般的には）オクターブを含む追加の間隔を表すことができる。
{|
| A{{Music|#}}3 
| — 
| E{{Music|#}}4 
| — 
| B{{Music|#}}4 
| — 
| F𝄪5 
| — 
| C𝄪6 
| — 
| G𝄪6 
|-
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|-
| F{{Music|#}}3 
| — 
| C{{Music|#}}4 
| — 
| G{{Music|#}}4 
| — 
| D{{Music|#}}5 
| — 
| A{{Music|#}}5 
| — 
| E{{Music|#}}6 
|-
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|-
| D3 
| — 
| A3 
| — 
| E4 
| — 
| B4 
| — 
| F{{Music|#}}5 
| — 
| C{{Music|#}}6 
|-
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|-
| B{{Music|flat}}2 
| — 
| F3 
| — 
| C4 
| — 
| G4 
| — 
| D5 
| — 
| A5 
|-
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|-
| G{{Music|flat}}2 
| — 
| D{{Music|flat}}3 
| — 
| A{{Music|flat}}3 
| — 
| E{{Music|flat}}4 
| — 
| B{{Music|flat}}4 
| — 
| F5 
|-
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|
| <nowiki>|</nowiki> 
|-
| E𝄫2 
| — 
| B𝄫2 
| — 
| F{{Music|flat}}3 
| — 
| C{{Music|flat}}4 
| — 
| G{{Music|flat}}4 
| — 
| D{{Music|flat}}5 
|}
これらのモデルはすべて、オクターブ、完全5度、長3度などの音響的に純粋な間隔で区切られた間隔が、知覚的に密接に関係していると考えられる事実を捉えようとしている。ただし、これらの空間上での近さは、楽器での物理的な近さを必ずしも表してはいない。例えば、[[ヴァイオリン|バイオリン]]の弦をほんのわずかに動かすことで、これらの多次元モデルを恣意的に大きく動かすことはできてしまう。このため、これらの格子で測定される距離の心理的関連性を評価する{{誰2|date=September 2018}}ことは難しい。

== ピッチ空間の歴史 ==
ピッチ空間の発想は、少なくとも「ハーモニスト{{Citation needed|date=June 2007}}」として知られる古代ギリシャの音楽理論家にまで遡る。その1人であるBacchiusの言葉を引用すると、「ではダイアグラムとは何か？ 音楽のシステムの表現方法である。そして、その科目の生徒のために、聴覚では把握しにくいものが彼らの目に見えるようにダイアグラムを使用する」(Bacchius, in Franklin, ''Diatonic Music in Ancient Greece'')。ハーモニストは、様々なスケールの間隔を視覚的に比較できるように、幾何学的な絵を描いた。結果的に、その間隔はピッチ空間に配置されているということになる。

高次元のピッチ空間も、長い間研究されてきた。[[格子 (数学)|格子]]の使用は、Euler (1739) によって提案され、完全5度と長3度の[[直交座標系|軸]]を使用して純正律をモデル化している。同様のモデルは、主にOettingen、[[フーゴー・リーマン|Riemann]] (Cohn 1997) などの理論家による、19世紀の活発な調査の対象となった。[[ジェームズ・テニー|James Tenney]] (1983) や{{仮リンク|W. A. Mathieu|en|W. A. Mathieu}} (1997) などの現代の理論家は、この伝統を引き継いでいる。

MW Drobisch (1855) は、オクターブの等価性と循環性 (Lerdahl、2001) を表す[[螺旋]] (すなわち、五度[[螺旋]]) を提案した最初の人物であり、ピッチ空間のモデルを提供した。Shepard (1982) は、Drobischの螺旋を正則化し、「メロディックマップ」(Lerdahl、2001) と呼ばれる五度圏上の2つの全音階の二重螺旋に拡張する。{{仮リンク|Michael Tenzer|en|Michael Tenzer}} (2000) は、バリの[[ガムラン]]音楽への使用を提案する。これは、オクターブが 2 : 1ではなく、そのために西洋音楽と比較してオクターブの等価性が低いためである。{{仮リンク|Chromatic circle|en|Chromatic circle}}も参照。

== 楽器の設計 ==
19世紀以来、ピッチ空間に基づいて{{仮リンク|アイソモーフィック・キーボード|en|Isomorphic keyboard}}を設計する試みが多く行われた。現在では、ある程度流布しているのはいくつかの[[アコーディオン]]のレイアウトのみである。

== 出典 ==
* Cohn, Richard. (1997). Neo Riemannian Operations, Parsimonious Trichords, and Their "Tonnetz" representations. ''Journal of Music Theory'', 41.1: 1-66. 
* Franklin, John Curtis, (2002). Diatonic Music in Ancient Greece: A Reassessment of its Antiquity, ''Memenosyne'', 56.1 (2002), 669-702. 
* Lerdahl, Fred (2001). ''Tonal Pitch Space'', pp.&nbsp;42–43. Oxford: Oxford University Press. {{ISBN2|0-19-505834-8}}. 
* Mathieu, W. A. (1997). ''Harmonic Experience: Tonal Harmony from Its Natural Origins to Its Modern Expression''. Inner Traditions Intl Ltd.  {{ISBN2|0-89281-560-4}}. 
* Tenney, James (1983). ''John Cage and the Theory of Harmony.'' 
* Tenzer, Michael (2000). ''Gamelan Gong Kebyar: The Art of Twentieth-Century Balinese Music''. Chicago: University of Chicago Press. {{ISBN2|0-226-79281-1}}. 

== 参考文献 ==
* Straus, Joseph. (2004) ''Introduction to Post Tonal Theory.'' Prentice Hall. {{ISBN2|0-13-189890-6}}. 

== 関連記事 ==
* [[Tonnetz]]
* {{仮リンク|螺旋配列モデル|en|Spiral array model}}
* {{仮リンク|ダイアトニックセット理論|en|Diatonic set theory}}
* {{仮リンク|不協和音の解放|en|Emancipation of the dissonance}}
* {{仮リンク|統一場|en|Unified field}}
* [[母音|母音空間]]
* [[色空間]]

== 外部リンク ==
* [http://lumma.org/tuning/gws/sevlat.htm Seven limit lattices]
* [http://lumma.org/tuning/gws/top.htm Tenney space]
* [http://lumma.org/tuning/gws/kees.htm Kees space]

{{DEFAULTSORT:ひつちくうかん}}
[[Category:音楽理論]]
[[Category:調律]]
[[Category:概念モデル]]